从文化、学术层面看「查笃撑」儿童粤剧(中)
(续上期) 在互联网上，有个叫「谦仔妈咪」的博客这样描述：「在Q群得知，香港「查笃撑」儿童粤剧协会首次到广东佛山演出粤剧，演出地址还是我们所在街道。把这个好消息告知谦，他当即表示要去看。这是全本儿童粤剧《落难三眼小神仙》，由十七名四至十一岁的儿童演出，连幕后助手也有儿童。小朋友们的演出征服了在场所有老中青少观众，谦也不例外，从头到尾两个小时，他兴致勃勃看足全场。看完了，谦仍意犹未尽。谦看大人演粤剧可也就凑凑热闹，而这个儿童粤剧第一次看就着迷，看来深得小朋友喜欢呀。我也承认无论是场景、服饰，还是小朋友们的演出都很唯美也很趣稚，但谦为未能有机会再看到演出而伤心失落，甚至闹情绪，真是始料不及」。
马曼霞在佛山的研讨会上说：「我的目的是想进入小朋友的世界，用他们熟悉的玩具来表达粤剧。我在大学的主修专业是民族音乐，我的研究课题是粤剧的敲击音乐，所以我也不尴尬的说一句，其实我不是粤剧人，我的定位在儿童教育。『查笃撑』是我起的名字，目的是想通过有趣的方式去接近小朋友。『查笃撑』创作了小朋友喜欢的粤剧公仔，每个都有自己对应的名字，由工尺谱的读音和写法组成，借此引导小朋友通过玩具的形式来认识粤剧，玩具就是粤剧。我希望粤剧会变成一种让他们朋友羡慕的玩意，这也是10年以来我们一直努力的方向。 … 爱美、贪玩，是小朋友的天性，他们都喜欢漂亮的头饰和服装。有一次我做完粤剧工作坊，有个小朋友就跟我说：『马老师，我也很爱美，可以跟你学粤剧吗？ 』所以我的儿童粤剧要走传统的方向，保留舞台上最为吸引的戏服、道具、头饰、布景；粤剧的音乐、唱段也是传统的，词却是新编的；唯一不同的只是题材。现在香港的演戏情况有三种：大人演大人的题材，小朋友演大人的题材，我们现在想做的就是让小朋友演小朋友的题材，是所谓『儿童粤剧』，就是要将儿童日常生活放上舞台，表现儿童的特性– 躲懒、贪玩、顽皮、乖巧，这不就是儿童吗？ 『查笃撑』要让小朋友在舞台上表现自己，将粤剧年轻化。 」
将粤剧年轻化，使粤剧和儿童教育结合在一起，在香港「查笃撑」已经成为行之有效的现实。既是功德无量，又是一项十分依赖认识和勇气的课题。实施起来，仍然重重的困扰，但我的感动是：她们把青春押上去，把时间和心思投进去，把专家、校长、老师、家长、义工发动起来，高效地运用有限的资源和财力，凝聚成一个团队的追求。十年自产自销，台上「查笃撑」，台下十载耕耘，仍然只问耕耘。
（下期续）
梁国澄
「查笃撑」艺团顾问、前佛山市博物馆馆长、
佛山市非物质文化遗产保护工作专家委员会委员
2012年7月24日于佛山
(转载自「查笃撑」儿童粤剧协会十周年特刊)
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